李亚玲
现在影视行业的风气真的不好，尤其垄断形成之后。
此前就听说过一个现象：当一个剧本终于孵化成熟，有话语权的大佬，突然指定必须由某个自己要捧的编剧“改一稿”……
空降兵匆匆在一个月内改完，然后夺走了总编剧或第一编剧署名，其他任劳任怨反复改稿几年的编剧的成果，就这么被掠夺了。
入行前，我以为编剧是最不容易被掠夺的，因为白纸黑字的作品摆在那里啊！
入行后，我才发现我是多么的幼稚。
我曾经也遭遇过这样的掠夺：2010年，我的《国色天香icon》剧本卖给于正之后，因为我是先创作了全本注册了版权才卖给他，所以在合同中约定了他不得署其他人为编剧，必须保证我的独立署名。
结果，于正先生找了另一个编剧，简单改了几句台词，就要求在我的编剧署名后面挂一个改编。
我坚决不同意。
因为我给他的合同是授权合同，版权是我的，我没有授予他改编权，因此逃过一劫，于正最后给这个编剧署名文学编辑。
但他却在接受媒体采访的时候，诋毁我的剧本完全没法看，全靠他重写。
我一怒之下，在他还没开机之前，就提前把剧本全部公布在了网上，公开表示，有本事你就真把我的剧本全给我重写了再拍。
结果成片和我的剧本完全一致。
而被打脸的于正先生，居然又在圈子里大肆诋毁我的人品，编造我虚假的绯闻，给我带来很大困扰。
此后我汲取教训，在所有购买我剧本的合同中都要求约定一条：必须保证我在片头单屏独立署名编剧，不得以任何理由给任何人署名为包括但不限于改编、改写、总编、编辑等等与编剧职责相似的职位。
为了掌握主动权，多年来我一直坚持做原创，先写后卖，就是为了保住自己最起码的尊严。
其实，编剧比明星更容易遭遇不公平待遇。因为明星好歹能露脸，到底拍了多少戏份，演得怎么样，大家都看得到，而编剧的工作在幕后，经历了怎样的蹂躏无人知晓。
这三年来，经常看到同行编剧顾奕@-刀寒- ，在我们编剧群里聊三体的改编，他也曾几度租用我在海南的房子闭关创作，我和很多群友都见证了他这三年的辛苦付出。
而现在三体的动画版终于问世了，编剧群却对署名问题炸开了锅，我问及顾奕，他才发给我片头主创的录屏和截图，方知辛苦三年实际干活的他署名在了第八位……
而署名第二的总编剧、也是代表《三体》动画片编剧接受采访、号称有多部高质量科幻作品的站在聚光灯下之人，今年三月份才去上编剧脱产班……
如果当编剧也和明星一样，需要签约经纪公司，得到包装和力捧，才能拿到属于自己的荣耀，否则就只能替人作嫁，这是多么悲哀的一件事！
