生活场景和生活形态的“五星级酒店化”，讲穿了，就是按照戏剧要求定义了平民和普通人，却没有足够真实的细节去支撑这份平凡和普通，去支撑这份日常性的饱满鲜活。
草根、平民的消失，乃至平常人家、工薪阶层、普通职员的消失，最终带来的，是烟火气的消失。
如今生活优渥又缺乏下沉式体验的主创，对世间众生“打拼”和“奋斗”的揣度与描画，与这些旧文人凭空意淫出的“皇上家的马桶都是金的”，那种思维的误区何其相似：推己及人、照猫画虎、字面图解。
不同点只在于，当初听书、看小说的，都是市民阶层，他们也不知道皇家、宫廷、高官乃至财主乡绅家日常生活是啥样的，他们乐得接受你的编造、不介意跟你一起编造、在你的编造里获得了跟你一样的满足。
可如今看电视追剧的，自己就是那“世间众生”的一部分，自己就在那“打拼”和“奋斗”里度过了每一天，他当然知道，你那里，有多少不靠谱的一知半解。
编剧汪海林曾在视频节目中表示，“电视剧里的穷人越来越少”，“只有王侯将相，没有人民群众，哪怕是一个普通的上班族，过得也是资产阶级的生活方式”，“以前我们写放牛娃抗日，现在都是少爷背叛家庭出来革命，”“都市剧不再围绕小人物，主人公都是霸道总裁”……
然后我们早已知道，资方、平台、流量，总是习惯了求多求快的，它们本就不愿意留出漫长的时间周期用于对创作的反思和沉淀，面对如此明确而凸显的“被抚慰”饥渴，它们当然会乐得无条件利用、无条件迎合。
编剧宋方金曾哀叹道：资本的急功近利等不了创作过程。有时就算故事不成熟也要开机，因为资本在后面追着——“已经把演员签下来了，演员的档期都定了，他们等不了，那你怎么办？”
